La revista The New Yorker, un ícono de la vida literaria y cultural en Estados Unidos, celebra su centenario con una serie de eventos y publicaciones especiales. Para conmemorar este hito, se lanzarán cuatro ediciones conmemorativas, mientras que la ciudad de Nueva York albergará siete exposiciones antes de la llegada de un documental de Netflix sobre la revista, que es conocida por sus creativas y artísticas portadas. A pesar de su historia legendaria, The New Yorker a menudo refleja los acontecimientos actuales de manera crítica. En una reciente ilustración de portada, se representó a tres de los padres fundadores de Estados Unidos siendo escoltados fuera de las oficinas de la revista, cargando sus pertenencias en cajas de cartón, lo que se interpretó como un comentario satírico sobre el ataque al statu quo del presidente Donald Trump. La directora artística, Françoise Mouly, expresó que la revista no es inmune a la crisis que afecta a los medios de comunicación, afirmando: “Pero soy terca, veo el futuro con mucha confianza y esperanza”. Desde 1993, Mouly ha sido la conductora orquestal de la revista, seleccionando el contenido que, semana tras semana, otorga a The New Yorker su identidad única.
Exposiciones y arte
La celebración del centenario incluye exposiciones que muestran el arte realizado por el Alliance Française en Nueva York. Un ejemplo destacado de estas exposiciones es una obra que representa una escena de hora pico en el metro, donde todos los pasajeros son animales. Otro diseño, creado por el esposo de Mouly, Art Spiegelman, muestra a una mujer negra besando a un hombre jasídico, lo que generó controversia en un momento de tensiones entre dos comunidades en un barrio de Brooklyn.
Legado literario
A lo largo de su historia, The New Yorker ha publicado más de 5,000 obras literarias significativas, incluyendo A sangre fría de Truman Capote en 1965, y ha dado espacio a escritores como James Baldwin para discutir las relaciones raciales. Autores como Ernest Hemingway, Susan Sontag y J.D. Salinger han adornado sus páginas, que combinan actualidad, análisis, ficción, reseñas, crítica, poesía y, por supuesto, las legendarias caricaturas. La revista se publica semanalmente y ha reportado primicias globales, como el relato detallado sobre la bomba atómica lanzada en Hiroshima, en una edición del 31 de agosto de 1946, que dedicó su totalidad a un artículo de John Hersey. En 1961, Hannah Arendt cubrió el juicio del criminal de guerra nazi Adolf Eichmann, reportaje en el que acuñó la frase “la banalidad del mal”. En tiempos más recientes, la revista ganó el Premio Pulitzer por la investigación de Ronan Farrow sobre el depredador de la industria del cine Harvey Weinstein, lo que impulsó el movimiento MeToo.
Historia y evolución
Fundada el 21 de febrero de 1925, The New Yorker siempre ha tenido altas aspiraciones. En su apogeo, durante la era del jazz y la euforia de la posguerra, los fundadores Harold Ross y Jane Grant propusieron crear una revista que encarnara “un ingenio cosmopolita, urbano, pero que tomara demasiado en serio”. Cien años después, la revista cuenta con 1.3 millones de suscriptores, la mayoría de los cuales tienen suscripciones tanto en formatos digitales como impresos. Es considerada la joya de la corona del grupo mediático Condé Nast, que también publica Vogue, Vanity Fair y GQ, habiendo adquirido The New Yorker en 1985. Su imagen sofisticada se ha adaptado al entorno digital, enfatizando suscripciones y publicidad, como explicó en una entrevista radial su editor jefe, David Remnick, en 1998: “The New Yorker es mucho más que eso, es un sitio web, pódcast, festival, marca (y) marca, increíblemente exitosa”.
Portadas emblemáticas
Desde su primer número hace cien años, hasta los ataques del 11 de septiembre de 2001, The New Yorker ha dejado una huella en la historia. El dandy, que se convirtió en un talismán de la revista en 1925, fue creado por el artista Rea Irvin y se llama Eustace Tilley. Este personaje ficticio ha sido representado de diversas maneras a lo largo de los años, desde un hípster hasta alguien usando una mascarilla de COVID-19. En el verano de 1946, la revista dedicó su portada a las consecuencias de la bomba lanzada por Estados Unidos, presentando un paisaje bucólico diseñado por Charles E. Martin. Las imágenes tenían que ser una forma casi consoladora de tratar las miserias del mundo, como afirma The New Yorker. La discrepancia en la portada se añadió con el rótulo: “Este está enteramente dedicado a la destrucción atómica”. En 2001, las torres gemelas del World Trade Center se alzaban en la penumbra, con un diseño que apenas las distinguía. La respuesta de Mouly a los atentados fue: “Estaba convencida de que había una reacción posible, ni posible”.
En el contexto de la campaña presidencial de Barack Obama en 2008, la revista abordó la polémica cuando miembros de la derecha dura pidieron que Obama mostrara su “americanidad”, insinuando que había nacido musulmán. La revista respondió con una sátira titulada “La política del miedo”, donde el candidato demócrata aparecía junto a su esposa Michelle Obama, disfrazados de militantes armados, con un retrato de Osama bin Laden colgando en la pared y una bandera ardiendo en la chimenea. Esta portada causó indignación y fue una denuncia de “todas las calumnias” dirigidas hacia Obama.
